| 荷花与装饰、工艺 |
自荷花既好看又实惠，它的茎、叶、花、果均具极高的装饰性，很早就被应用到人们社会经济活动和日常生活的方方面面。历代的建筑匠师、工艺匠师，从荷花朴实的自然美中吸取营养，灌注自己的审美感情，用一双巧手，塑造出一座座、一件件、一幅幅的荷花艺术之花，点缀大地，美化生活，为后世留下许多不朽的艺术瑰宝。
1998年湖北潜江市龙湾镇境内，发现2500年前的楚国都城“郢城”的层台武宫殿基地群落15处，荷花台是其一。1978年四川新都县马家乡出士的东汉（25~220年）墓室画像砖（40.5cm×34.5cm)，将“采莲图'作装饰画刻于墓砖上。以上或许是荷花的艺术形象在中国建筑装饰史上的初期应用。20世纪80年代考古工作者在湖北襄阳市贾家冲发掘的南朝（420－589年）画像砖墓内发现有莲花饰纹砖，但已进步为浅浮雕形式，其风格特点与河南邓县南朝画像砖接近。
历代宫殿庙宇、寺塔基柱、墓寝壁画和建筑材料等，多饰有荷花组成的美丽图案。如沂南画像石汉墓中有8瓣荷花藻井图案。内蒙古固阳县城怀朔镇的北魏（420－534年）城池遗址上，发现各种建筑材料，其中有三角形莲花纹砖、莲花纹瓦当。晋隋时佛教兴盛，荷花成了寺院建筑装饰的主题花卉。唐宋建筑中使用莲纹瓦当、莲纹栏柱者颇多，以后历朝不衰《长安志》载：唐玄宗门（13－756年）在骊山（今西安市郊）华清宫“置汤井为池”，修九龙殿，称“莲花汤”。池间架石梁，池中用汉白玉雕塑鱼、龙、凫、雁和荷花作装饰。整体建筑宏伟华丽，堪称中唐一绝。建于北宋（960－1127年）晚期的河南少林寺初祖庵大殿，其殿檐柱上雕有卷草形的荷花纹样，而唐宋一般建筑中使用莲纹瓦当、莲纹栏柱者颇多。明清建筑装饰日趋精致，地方风格尤其显著，采用荷花装饰的各地有之。安徽古城翕县，迄今保留有许多较完好的明代民居建筑，如坐落在微城镇打箍井东侧的戴宅，它是一组明中期砖木结构的楼房，三合院，两层楼，一楼低矮，二楼高爽，后楼3间6架椽，5铺斗棋。托木为棱形柱，柱托莲花叉手及3架梁两端均雕以龙海波浪。整个建筑工艺精细，古色古香，加之，院落透花围墙也有莲图装饰。 |
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1993年湖北武汉市武昌东亭小区施工建设中挖掘的宋土文物中有一套托盏、小碗及盖3件影青瓷器。托盏呈荷小碗及盖为颗粒饱满的莲蓬状，三者组合成一朵盛开的为宋瓷中稀有的荷饰用具珍品。宋末“肃窖”生产过大型缸，1960年安徽雕溪县土型庙，曾出土一口高0.8m，口、底径0.8m，腹径1m的奇异大瓷缸。缸腹绘有寓意。世外桃源。和月圆”的8幅画，缸上为波浪纹，缸底堆塑莲花，寓“苦海无边”.和“吉祥如意”。这是集荷花、牡丹、菊花、茶花、一花合绘一物的精湛艺术品。元、明、清时期，青瓷持续发展，工艺水平不断提高，1979年8月29日《参考消息》载：在韩国海域打捞起万件元瓷，其中有龙泉窖“瓷罐”。瓷罐上盖采用荷叶形设计，美国一瓷器专家赞为世上仅见的珍品。1989年甘肃永登县百货公司基建施工。发掘出4件明代中期民窑生产的蓝青花瓷器，其中有一支“青花菊花团莲碗”，高7．4cm口径16.4cm，底径6.5cm，足高1.1cm。侈口、深腹、圈足，内底双线圈内绘有团莲，是西北地区罕见的莲碗。今故宫博物馆珍藏的明清瓷器或散藏民间的瓷器，常见有荷花造型或饰纹的应用。如尊［图9－25］、瓶。盘、碟、壶、杯、碗、罐、缸、钵［图9－26］、缸、盆等，造型美观，荷文化内涵十分丰富。
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从古墓出土文物中得知，荷花很早用于玉器装饰。如湖南五里牌东汉M006号墓室的陪葬品中有莲瓣形饰玉器两件，长4cm，宽2.3cm，两端各有小圆孔可以穿系。玉器乳白色，光洁秀丽，细致，反映2000余年前我们祖先已有较高的玉石工艺水平。以后历代出土文物中，有关荷花玉器［图9－27］的报导远不及的莲饰青铜器和陶瓷器。近年各地陈列的旅游产品中，偶见荷花玉器小玩。但石器用品中确有使用荷花造型成功的，如山东济南市大明湖“历下亭”内，置有一套荷花、荷叶造型的石桌、石凳［图9－28］，形象逼真，凿工细腻，举国罕见，传为清代遗物。文房砚石，古今采用荷花构图刻制者多，设计者借花寓情，迎合文人墨客清廉自若的心态，颇受欢迎。木雕使用荷花造型者多用于屏风、家具之类，江苏扬州市瘦西湖公园“月观”厅，陈列了一套清式红木八仙桌和太师椅，设计者以体现“河塘清趣”而创作家具，构图复杂而和诣。 |
红木八仙桌和太师椅［图9－29］，设计者以体现“河塘清趣’而创作的家具，构图复杂而和谐。就椅而言，椅的两扶手藕，大如真藕。椅背下的水波纹，上浮一支嫩藕，藕上是花、荷叶和蓬蓬。水鸟飞翔其间，正中镶嵌圆形大理石是亮”。其构思之奇巧，工艺之光洁，令人叹服。
| 唐以前的锦绣织品保存下来的甚少。从唐代的锦绣品看以反映太平盛世的富贵生活内容的宝装荷花和反映夫妻生活的鸳鸯荷花居多，日本正仓院就保存有这种莲纹样的唐代锦。宋明期间，以荷花为装饰的锦绣有所增加，设计思想仍受唐世俗观念的影响。南宋的政治。经济、文化中心移至临安（今市），受江南水乡景色的熏陶，增强了荷塘野趣画面。如上海博物馆藏南宋朱克柔创作的缂丝《莲塘乳鸭图》，是按工笔花鸟画的精品。明清之际，除单用荷花作装饰纹样外，为适应达官商贸需求，荷花与其它各物相配的“吉祥如意”织锦图案十分盛行［9－30、9－31］。近代荷花织锦装饰，在继承前人遗风精粹的同时类大大拓宽，内 |
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容丰富多彩，工艺精益求精，在江浙一带习见的游产品有“荷花双面绣”、“荷花绢扇”、“荷花围巾”、“荷花手帕等，美不胜收。
除上所述，现行的荷花装饰，以它特有的风采，渗透到［图9－321］、剪纸［图9－332］、日历、明信片、书签、图书封面、包装告、火柴盒等等人们社会生活的各个领域，默默地向世界散发文化的芬芳。
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